В рамках проекта Ассоциации деятелей русских театров зарубежья «Обратная связь» продолжаем размещать на сайте рецензии на спектакли русских театров зарубежья. На этот раз публикуем рецензию московского критика и блогера Михаила Пожарницкого на спектакль Восточно-Казахстанского областного руссского драматического театра «Принц и нищий» в постановке художественного руководителя Романа Степенского.
Марк Твен для семейного просмотра
«Принц и нищий»
Приключенческая история для семейного просмотра по мотивам романа Марк Твена
Восточно-Казахстанский областной русский драматический театр.
Постановка – Роман Степенский.
Спектакль предназначен для семейного просмотра, и выбор материала следует признать очень удачным. В книге Марка Твена юные герои, там есть и ситуации для комедии положений, и сюжет, полный приключений, а также два предельно контрастных места действия. Действие переносится из королевского дворца в трущобы и обратно, и, если сцена театра оснащена поворотным кругом, как в данном случае, то и сценография традиционно решается просто: лицевая сторона декорации – дворец, оборотная - трущобы.
Наш театр давно обратил внимание на это произведение. В советские времена «Принц и нищий» не сходил со сцены театров юного зрителя еще и по идеологическим мотивам, так как показывал очень наглядно несправедливость сословных, классовых барьеров и пропагандировал идею равенства. Идея вполне актуальна и в наши дни.
Обработки романа для театра и кино делали признанные мастера Сергей Михалков и Николай Эрдман, а главную роль играли самые знаменитые актрисы-травести Валентина Сперантова в 30-е годы и Лидия Князева в 60-е. До конца советских времен постановка «Принца и нищего» шла на утренниках во МХАТе и там тоже играла травести. Однако в наши дни актрисы такого амплуа большая редкость, традиция во многом утрачена. Театр все чаще назначает на подобные роли молодых актеров. Так сделали и здесь, но, видимо, труппа театра в Усть-Каменогорске малочисленная, найти двух молодых актеров, похожих на подростков и между собой, не удалось. Проблему сходства принца Эдуарда и нищего Тома удачно решили одинаковыми париками условного соломенного цвета. Но рост не спрячешь: оба исполнителя главных ролей заметно возвышаются над остальными актерами. Впрочем, Михаил Иванов в роли Тома Кенти по-мальчишески легок и подвижен, а вот Сергей Засорин телосложения более плотного, выглядит взрослее, и его труднее воспринять в роли юного принца.
Режиссер спектакля Роман Степенский - уроженец Усть-Каменогорска и выходец из Российского Академического Молодежного Театра, где прекрасно владеют приемами современных зрелищных постановок для детей. Он попытался поставить свою версию «Принца и нищего» в стиле синтетического театра с песнями, танцами и фехтованием. Формула успеха таких спектаклей в быстром чередовании - спели-сыграли-сплясали-подрались. Здесь удались далеко не все элементы, а их сочетание выглядит недостаточно продуманным, хаотичным.
Танцы поставлены зажигательные, даже жаль, что танцуют в спектакле редко. Песни отданы персонажам второстепенным и выглядят необязательными вставными номерами. Что же касается сценических боев, их удельный вес совсем мал. Спектакль оживает в эпизодах игровых - когда Том «ныряет» в оркестровую яму или когда на столе появляется кукольный мышонок. А вот драматические сцены чересчур длинны, иллюстративны, перегружены лишними персонажами, обставлены и исполнены в очень старомодной манере, отчего тормозят спектакль. Упрек в равной степени относится и к инсценировке, утяжеленной несущественными сюжетными ходами, и к режиссуре, которая в ряде драматических сцен не убедительна.
Можно было бы более активно использовать в спектакле шута-рассказчика (эту роль исполнил Алексей Егоров). Шут легко справляется с тем, чтобы ввести зрителя в курс дела, задает поэтическую сказочную интонацию, в финале он эффектно передает эстафету другому шуту, но по ходу спектакля почти не задействован. В результате сцены предисловия и послесловия в спектакле решены выразительно и прозвучали вполне внятно, а собственно действие то и дело скатывается к архаичным тюзовским штампам.
Михаил Пожарницкий,
Январь 2020 год.
Комментарии ()