В рамках проекта Ассоциации деятелей русских театров зарубежья «Обратная связь» продолжаем размещать на сайте рецензии на спектакли русских театров зарубежья. На этот раз публикуем рецензию петербургского критика Алексея Исаева на спектакль «Предложение» Театра-студии «Маска» при театра ЕТС (г. Дения, Испания)
Финита ли комедия?
«Предложение». А. П. Чехов
Театр-студия «Маска» при театра ЕТС (г. Дения, Испания)
Режиссёр — Светлана Картунова.
Шутку в одном действии «Предложение», написанную Чеховым в 1888 году, ставили часто и много. И это закономерно. Понятный сюжет, минимум персонажей, смешные диалоги — вот он, готовый рецепт кассового хита, таящий в себе здоровую долю иронии относительно семейной жизни, которая часто преподносится как столкновение двух мнений. В этой же традиции ставит своё «Предложение» и Светлана Картунова, руководительница театра-студии «Маска» при театре ETC из испанского города Дения.
Действие её спектакля начинается ранним утром. Домочадцы и дворовые дома Чубукова (Иван Лавренко), едва проснувшись, выходят, потягиваясь, на сцену и лениво принимаются за уборку под романс «Хас-булат удалой» (теряюсь в догадках, почему именно под него?) — то пыль протрут, то вазочку с чашкой на столе переставят, то стул подвинут. Правда, убирать-то особо и нечего: стол, да два стула — вот и всё убранство дома. Однако спишем этот нюанс на обычное безденежье студийных театральных коллективов. Во всяком случае, атмосфера и настроение заданы: раннее утро, поместье Чубукова, хозяин в халате выходит пить чай.
Но вот музыка резко сменяется на почти бравурный и цирковой парад-алле. Среди домочадцев дома Чубуковых явное замешательство — хозяин хватается за голову и отправляет челядь с поручениями в разные стороны, а сам садится и пытается принять непринуждённую позу, то ногу на ногу закинет, то халат поправит. А всё потому, что в гости пожаловал соседский помещик Иван Васильевич Ломов (Матвей Лыгин), да не просто так, а во фраке и галстуке-бабочке. Сильно переживая, путаясь в имени отчестве собеседника и забывая слова, гость наконец-то сообщает о цели своего визита — он просит руки дочери хозяина дома, Натальи Степановны (Нина Шорычева).
Так, следуя за текстом, режиссёр спектакля доводит действие спектакля до событийной, поворотной точки, меняющей повествование на противоположное, — словно сматываемую на бобину киноленту внезапно отпустили и пружинный механизм начал её снова разматывать. Эта точка — в проброс брошенное хозяином дома «и он посмел тебе ещё предложение сделать», после которой Наталья Степановна остановилась как вкопанная.
До неё мгновенно дошла мысль об истинном предназначении визита Ивана Васильевича. И через пару мгновений её буквально скрючивает от осознания несоизмеримой потери в сравнении с Воловьими Лужками, о которых она только что неистово спорила, доведя соседа-помещика почти до сердечного приступа. Слова буквально застревают у неё в горле. Слышится только мышиный комичный писк. Но как только удушливый приступ проходит, она тут же просит отца вернуть Иван Васильевича обратно.
Далее — всё опять по сюжету, снова неуступчивый спор о том, чья собака лучше, на фоне которого, в конце концов, Степан Степанович Чубуков резонерски озвучивает финал: «Вот и началась семейная жизнь», означающий только одно — и похож будет тот брак на напрасный лай собак. Финита ля комедия!
В спектакле Светланы Картуновой действие сведено к минимуму, движется по мере развития самого сюжета, и скорее иллюстрируя его, нежели интерпретирует. При таком режиссерском методе все внимание сосредоточивается на игре артистов и работа с ними — залог хорошего впечатления от спектакля. И здесь видятся как удачи, так и недочёты.
Матвей Лыгин создаёт образ эдакой бледной немочи, застенчивого худого помещика, часто хватающегося за сердце, склонного к обмороку и обладающего немного картавой речью. Эти характеристики делает его персонаж вполне комическим интеллигентом. Осталось только избавиться от монотонности произнесения текста и уделить больше внимания партнёру по сцене.
Иван Лавренко играет маленького и изворотливого хозяина поместья, постоянно чувствующего за собой какой-либо мелкий грешок, а потому всегда готового поддакнуть в нужный момент нужному человеку. Эта черта в нём только угадывается и если её развивать, то созданный типаж может дорасти и до характера.
Нина Шорычева — бойкая девица, не терпящая любого другого мнения, кроме своего. И здесь заложен хороший потенциал для многочисленных гэгов. Цирковая музыка в спектакле вполне на это наталкивает и требует продолжения. Смешно ведь, когда такая волевая будущая помещица ходит по пятам за маленьким, изворотливым отцом, ступая за ним след в след и повторяя его пластику. Это был один из лучших моментов в спектакле. Жаль только, что единичный, потому что потенциал для роста у спектакля однозначно есть.
Алексей Исаев,
Март, 2020 год
Комментарии ()