В рамках проекта Ассоциации деятелей русских театров зарубежья «Обратная связь» продолжаем размещать на сайте рецензии на спектакли русских театров зарубежья. На этот раз публикуем рецензию московского критика и блогера Михаила Пожарницкого о спектакле Даугавпилсского театра «Голый король».
Иностранное платье короля
«Голый король»
Сюжеты из жизни одного государства
По мотивам сказок для взрослых Евгения Шварца и Вильгельма Гауфа
Даугавпилсский театр (Латвия)
Режиссер-постановщик - Олег Шапошников.
В основе спектакля знаменитая сказка Ханса Кристиана Андерсена «Новое платье короля». Евгений Шварц написал на ее основе пьесу, добавив в сюжет о короле и ткачах-обманщиках любовную линию - принцессу и свинопаса, персонажей из других сказок Андерсена.
В даугавпилсском театре сатирическую традицию Андерсена из XIX-го века и Шварца из XX-го века продолжили в XXI-й век, перенесли универсальный сатирический сюжет в наши дни в одно независимое европейское государство. Такому же переносу подверглась и любовная линия, на место сказочной, «тюзовской» театральной условности пришла поп-культура эстрады и телевидения.
В текст пьесы добавлено много современных реплик, политических лозунгов и газетных клише. Драматургия, немного потеряв в связности, сильно выиграла в злободневности, острые сатирические выпады вызывают мгновенный отклик, хохот в зрительном зале. Но все эта остроты оказывается мелкими уколами в сравнении с тем, как работает главная метафора.
Главный смыслообразующий образ сказки – новое платье, изготовленное иностранными ткачами, оказался универсальным и превратился в сатиру на новую экономическую и политическую модель, которая оставила страну голой – нет производства, нет экономики. И как саркастически замечено в спектакле, даже безработицы нет, так как безработные либо умерли, либо вышли на пенсию, либо эмигрировали.
Однако не только политической сатирой хороша постановка, здесь не только содержательный план остро современен, но и театральная форма. И трудно сказать, в каком направлении театр добился более явного успеха в содержательности или в зрелищности.
Постановщик, хореограф, сценограф, художник по костюмам и художник по свету перечислены на официальной странице спектакля на сайте театра как единая команда (Олег Шапошников, Ирина Савельева, Агнесе Лейланде, Инга Бермака Апиах, Сергей Васильев) и это единство очень наглядно проявилось на сцене.
Визуальная и пластическая сторона спектакля сложились в гармоничное целое, яркое, как эстрадное шоу. Единый стиль с большой фантазией и последовательностью проведен через все сцены и через всех персонажей. Всем придуман свой пластический рисунок, костюм, грим, прически от самых эпизодических безымянных дам-фрейлин до первого министра (у Михаила Абрамова в этой роли замечательное сочетание гламурного облика в подражание королю-моднику и печально-вороватого взгляда).
В спектакле практически нет декораций, условные красные кубы изображают свиней, зато в роли чудесного горшочка свинопаса из старой сказки выступает чудо современной технологии, летающий по сцене дрон.
Особо следует выделить работу хореографа. Ирина Савельева, руководитель танцевальной труппы даугавпиллского театра, придумала молодым героям очень эффектную эротическую гимнастику. Принцесса (Елена Нетёсина) и свинопас (Мирослав Блакунов) ведут себя, двигаются и танцуют как современные подростки, а у свинопаса еще и модная самурайская прическа.
Заглавную роль исполняет режиссер спектакля Олег Шапошников. Он играет короля современного, политического лидера эпохи имиджа и пиара, современной моды и новейших медиа. Если применять наши отечественные аналогии, актер в этой роли больше похож на поп-короля Филиппа Киркорова, чем на того лысоватого простецкого начальника-бюрократа, которого изобразил Евгений Евстигнеев в легендарном спектакле театра «Современник» 60-х годов прошлого века.
Новому времени - новый король, такой гламурный, вечно молодой секс-символ, напомаженный и разодетый мачо, одновременно и бородатый и женственный. Самое время такого персонажа раздеть совсем (не только в переносном, но и в самом буквальном смысле).
Современная мода не столько одевает, сколько раздевает (что уже было высмеяно в знаменитом финале сатирического фильма Роберта Олтмана «Прет-а-порте»), метафора «Голого короля» идеально ложится в эту же сатирическую линию.
Сочетание острой политической сатиры и эффектного эстрадного шоу еще сильнее подчеркивает современное звучание старой сказки. Раз современная политическая жизнь построена по законам рекламного бизнеса, почему бы театру не переодеть свою сатиру в яркие одежды эстрадного шоу?!
Михаил Пожарницкий,
Март, 2020 год
http://russian-theater.pro/news/
Комментарии ()