В рамках проекта Ассоциации деятелей русских театров зарубежья «Обратная связь» продолжаем публиковать рецензии на спектакли русских театров зарубежья. На этот раз петербургский критик Алексей Исаев написал рецензию на спектакль Детского музыкального театра «Мариссель» из города Кёльн (Германия) «Принцесса и свинопас» по мотивам одноимённой сказки Ханса-Кристиана Андерсена в постановке художественного руководителя Марины Иммель.
Как Принц Принцессу проучил. Сон
«Принцесса и Свинопас».
По мотивам одноимённой сказки Г.-Х. Андерсена.
Детский музыкальный театр «Мариссель» (Кёльн, Германия).
Автор сценария и постановщик Марина Иммель.
Давайте представим, что нам снится сон. Ведь «сказки делаются из того же вещества, из которого состоят сны», как учил нас великий сказочник Ханс-Кристиан Андерсен, написавший «Принцессу и Свинопаса», по мотивам которой в Кёльнском детском театре «Мариссель» поставили музыкальную сказку, посвятив её «всем капризным принцессам, а также находчивым и неунывающим принцам».
Итак, мы попадаем в волшебное королевство, где начинается новое волшебное утро и маленькие фрейлины, как звонкие будильнички, пытаются поднять с постели короля, который спрятался за ширмой, а вместо себя положил под одеяло плюшевого медведя. Казалось бы смешно. Но это нисколько не веселит его, потому что он устал каждый день просыпаться и делать дела по королевству. Он - Его Величество инфантильный Король. Ему бы поспать и посмотреть, какие сны в том нашем сне приснятся. Так зачин становится ловушкой для зрителя, своеобразным «Королевством полной луны», однажды снятым Уэсом Андерсоном, в котором дети и взрослые меняются местами. Собственно из взрослых есть только Король и Королева разбойников, но их действия, как и положено, в неоромантическом перевёртыше, полностью подчинены детским капризам двух принцесс — королевской и разбойничьей. А капризы у них — будь здоров!
Первая даже не то что капризничает, а форменным образом вредничает, расстраивая не только отца, но и весь королевский двор. А на повестке дня - ни много ни мало, целое замужество. Но ни один из принцев не подходит - то толстоват, то худ, то лыс, то беден. И вдруг начинаешь понимать - да ведь она не принца ищет и даже не пытается «губы Никанора Ивановича... приставить к носу Ивана Кузьмича». Это для неё всего лишь развлечение, попытка выгнать скуку из души.
В пару ей разбойничья дочь, объявившая Принцессу своей любимой игрушкой - сесть, встать, сесть, встать. Тоже ведь скучно бывает «работникам ножа и топора», а тут такой удачный случай поразвлечься. В реальности всё тем бы и кончилось, но мы же смотрим сон, да не простой, а сказочный. Поэтому самое время появиться Принцу, но о нём нужно рассказать подробнее, поскольку он всю эту кашу и заварил.
Костюм в небесную полоску и тройка воздушных шариков в руках - именно так он появился первый раз в покоях Принцессы, буквально ввалившись в окно с соловьём в клетке и розой в руках. Но был, недолго думая, изгнан в свинарник за то, что Принцесса укололась о шипы прекрасного цветка. Тогда-то, под мелодию из «Призрака оперы» и хрюканье маленьких поросят, и возник у него план мести. Для начала его подопечные свинки, с которыми он сдружился, внезапно съели на прогулке фруктовую шляпку принцессы, подаренную Королём (а он как знал и подарил её принцессе прямо к прогулке). А затем уверил несчастную в том (какая переменчивая во взглядах оказалась Принцесса), что его шляпа волшебная и отдаст он её всего за десять поцелуев.
Надо ли говорить, что в это время появился отец, который не выдержал (ну а кто бы смог?) этой сцены и в сердцах прогнал дочь за ворота королевского замка (даже инфантильные люди бывают раздосадованы). Нет, он, конечно же, почти сразу об этом пожалел, но видели бы вы Принцессу - умчалась, даже не простившись.
Месть Принца свершилась. Оставшись одна, Принцесса понимает, как плохо поступила и готова простить Принца, который вскоре и появится в окружении разбойников, среди которых сплошь Zorro в шляпах, да пираты в треуголках, разодетые в шикарные костюмы, которые по покрою дадут фору всем королевским фрейлинам. При виде Принцессы он падает в обморок, что не мешает ему пререкаться с ней в вопросе, кто кого больше любит, он её или она его. И это так трогательно, что разбойники решают больше не разбойничать, а Король (появившийся в лесу без охраны, хотя во сне можно ведь всё), объявляет всеобщее единение.
Такой финал не только примиряет каприз с находчивостью, но выводит нехитрую мораль, уходящую корнями в эпоху фарса — не нужно быть высокомерной, иначе можешь сама оказаться в беде.
Жанр школьного детского любительского театра предполагает не только развитие творческого потенциала детей, но и воспитание у них навыков, необходимых для работы в команде: собранность, ответственность, чувство «локтя» партнёра. В дальнейшем это помогает преодолеть застенчивость и скованность, формирует вкус, учит соблюдать нормы и правила коллектива, ведь театр — это коллективное творчество. И видно, что с этой задачей педагоги вполне справляются. Спектакль «Принцесса и Свинопас» плавно движется по сюжету, дети не перебивают друг друга, следят за действиями партнёров. Однако нужно обратить внимание педагогов на излишнюю спешку при произношении текста, сюжет не предполагает такой поспешности развития истории.
Учитывая всё вышесказанное, нельзя не отметить роль Принца, сыгранную с пониманием поставленной задачи - заставить раскаяться Принцессу в своём поведении и неблаговидных поступках. Юный артист справился с ней прекрасно, продемонстрировав не только понимание развития действия, но и азы партнёрской игры, благодаря которой все сцены с ним смотрелись на качественно другом уровне.
Текст Андерсена - не так прост, как кажется на первый взгляд, и иногда начинает сопротивляться фабульному спрямлению. Раскрывая его притчевый потенциал, вполне можно превратить сказку в спектакль для семейного просмотра, где был бы интересен не только сюжет, скомпонованный из нескольких сказок (умело вплетённый в «Принцессу и Свинопаса» эпизод с дочкой разбойницы из «Снежной королевы»). Тем более, что пространство для таких обертонов в спектакле имеется уже на уровне инсценировки - сцены здесь монтируются друг с другом, подобно кинофильму, когда между двумя эпизодами обнаруживается временной зазор (тёмный экран), позволяющий свободно обращаться с материалом подобно конструктору и вставлять в него танцевально-песенные куски, например. В любом случае, это хороший задел для дальнейшей работы. Возможно, роль сказочника, перетасовывающего элементы истории в этом сне, была бы к месту. Это позволило бы нераскрытым режиссером аллюзиям выйти наружу, создав дополнительную линию повествования.
Пока же хочется просто проснуться. Хотя бы потому, что «находчивым и неунывающим принцам» некогда обращать внимание на какие-то там капризы Принцесс, пусть даже они происходят во сне.
Дело надо делать, господа. Дело! Особенно в сказках.
Алексей Исаев
Декабрь 2019 года
Комментарии ()